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情欲雨果:伟大文学家的隐秘激情

时间:2019-07-09 15:09来源: 作者:admin 点击: 110 次
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《巴黎圣母院》中的情色暴力元素来源于何处雨果为什么热爱描绘章鱼?他的小说一方面赞许贞洁与崇高的情感,鄙夷罪恶的热情和暴力;而另一方面,作家自己又沉浸在无休止的情爱游戏中不能自拔, 之美、之令人战栗,对这位文学大师的人出发生了重要影响,

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“雨果新居”的秋季展览刚刚落下帷幕, 当人们博物馆大门,迎面便可看见海报中一名女子丰腴润滑的背部曲线, 她地举起双臂,正在轻柔地盘扎曲折的长发, 图画的麻布裙衫褪至腰际,松懈地堆砌着, 这幅相片记录了世纪初的女子行将洗浴的一刹, 居陋室、身段圆润的女子背对镜头,隐秘的热情在粉红色相片底色的衬托下弥散开来,

朱利安瓦维尔纳夫:女人裸体,年份不详

这张拘谨与肉欲交错、私密与赤裸并存的相片,暗示了雨果在文艺审美观与个人爱情观间的敌对:一方面,他的小说赞许贞洁与崇高的情感,鄙夷罪恶的热情和暴力;另一方面,作家沉浸在无休止的情爱游戏中不能自拔, 经过名贵的图文材料,勾勒出一个极具争议的“情欲雨果”(ErosHugo-)形象,

在“巴黎圣母院”中的情欲魔鬼

雨果的《巴黎圣母院:》在年出书,是一部气势恢宏的“前史小说”, 自年法国大革新起的年里,法国一向处于摇摇欲坠之中, 就在年月,法国再次改朝换代:查理十世公布四道法则,企图由保皇党贵族从头掌控国家权力,引发巴黎青年与差人间的巷战, 十世逃往海外,身世波旁王室旁系的大资本家奥尔良公爵路易飞利浦称帝,树立“七月王朝”,

佩尔拉法耶:年月日,奥尔良公爵穿过沙特莱广场去市政厅

“前史主义”(Historisme)文艺风潮在这一充溢伤口及反思的气氛中蔚然鼓起, ,严重前史事件中出现的诡计、血腥和暴力与时代心情相符合;另一方面,人们得以在逝去的光辉中找寻民族自豪感,聊以安慰, 在艺术,“前史主义”画家们热衷于出现崇高庄重的“中世纪”宗教修建和室内装饰艺术,和稍早的“新古典主义”风格唱反调, 但是,大革新席卷法国,基督教式微,许多宗教修建被掠夺、损坏乃至焚毁, 世纪时代的巴黎圣母院早已破落不胜,

年,夏多布里昂在英国逃亡期间出书了《基督教真理》, 他在书中复兴基督教精力,控诉了革新坏人掠夺宗教圣地的无耻行径, 加入了文物保护倡导者的队伍, 年,他宣告了一篇《为文物保护者编撰的檄文:向炸毁文物者宣战!》,并在文末总结:“一座巨大的修建物具有两样东西:它的功用和它的美;它的功用归具有者分配,而它的美则归于全世界公民;因此,它不行被损毁,

年,他与文艺界人士一齐呼吁政府修正巴黎圣母院, 年月,拉绪斯(Lassus)和维奥罗勒吕克(Viollet-Le-Luc)开端了这项工程,一向到年才完结,耗费了八百多万法郎,

于年的巴黎圣母院

“巴黎圣母院”不仅是名贵的艺术文明遗产,仍是被凌辱与被危害者的保护所, 当被诬害杀人的梅兰达就死之际,钟楼怪人卡西莫多将她抱进了巴黎圣母院免受绞刑, 宗教宽恕的巴黎圣母院与严酷不仁的国家司法机制构成敌对, 借古喻今,批评了世纪时代查理十世制下的司法不公正及非人道赏罚,

在高唱艺术赞歌和抒情人道主义情怀的一起,还在小说中倾泻了一股愿望之流:在庄重肃穆的“巴黎圣母院”神坛前,游荡着一个昏暗、丑恶的魂灵——副主教克劳德弗洛罗(ClaudeFrollo), 这个冷酷、禁欲的神父无可救药地爱上了吉普赛女郎艾斯梅兰达, 梅兰达却爱上了骑士菲比斯, 跟随菲比斯来到心爱人的住处, 他藏在,眼睁睁看着菲比斯趁艾斯梅兰达熟睡时扯开了她的上衣, 的女人裸体展现在他眼前, 在与爱欲唆使下,他重伤了菲比斯并跳窗逃走, 画家都环绕小说中蜕化的神父向纯真的女人施暴的情节打创始造,体现凶杀和女人裸体,营建了惊悚的情色作用,

小说《僧侣》在年于伦敦出书, 发作在中世纪的西班牙马德里,叙述了一个叫阿布伦西奥(Ambrosio)的嘉布遣会僧侣因罪恶情欲而将魂灵卖予撒旦的故事, 阿布伦本是弃婴,备受公民敬爱的他心里凶恶, 他纯真的贵族少女安东尼娅(Antonia)的美貌, 在的诱使下,他深夜潜入安东尼娅的卧房欲行不轨,却被安东尼娅的母亲艾奥威尔(Elvire)遇见,他不得已将艾奥威尔掐死, 阿布伦终究在修道院的地下墓室中强暴了安东尼娅,并杀了她灭口, 罪过暴露,他面对死刑, 现身将其救出,并奉告他艾奥威尔是他失散多年的母亲,而安东尼娅则是他的妹妹,

年改编的法语同名电影《僧侣》海报

小说甫一出书便构成颤动,由于它稠浊了其时最盛行的小说元素, 承继了由英国作家霍勒丝沃波尔(HoraceWalpole)创始的哥特小说风格,又掺杂了世纪末的萨德式情色小说元素, 还加入了“神魔”(fantastique)体裁:小说以“与魔鬼订魂灵契约”为主线,融入了德国民间传说“浴血魔女”以及“浮士德博士”等,

经过展现阿布伦西奥敌对杂乱的心里独白,扮演了一出在罪恶情欲和宗教悔过间徜徉的乱伦悲惨剧, 这与正在革新余震的法国人的惊骇昏暗心思相符合,自世纪末起便在法国热销, 为小说创造了幅版画, 承继了女人裸体画传统,并杂糅了世纪后半叶的“洛可可”室内装饰艺术风格以及世纪初的“新哥特”式修建艺术风格,

仍是一位杰出的小说家,他创造的情色小说《明日不再来》()精心描绘了世纪园林修建,谱写了一出高雅的婚外情闹剧, 还曾跟随拿破仑远征埃及,他的行记《埃及之旅》()运用手绘和文字描述相结合的方法记录了陈旧的埃及文明, ,他担任了拿破仑一世帝国时期“卢浮艺术”博物馆(卢浮宫前身)的馆长,收拾、修正并归类拿破仑在欧洲各国掠夺来的艺术瑰宝,为树立现代博物馆保藏准则做出了不行磨灭的奉献,

他对修建的宠爱以及对情色文明的个性化解读影响了世纪初生长起来的法国作家,包含青年雨果, 《巴黎圣母院》中的“哥特式”情色与德农的《僧侣》插画风格一脉相承, 这一的承继联系在路易布朗热为《巴黎圣母院》所作的插画中体现了出来,

布朗热是世纪中期闻名的画家之一, 年,岁的布朗热经由闻名画家欧仁德威利亚(EugèneDevéria)的引见结识了与他年纪相仿的诗人雨果,进入了以雨果为首、汇集了梅里美、圣—伯夫、缪塞等许多文艺前锋的“小圈子”(LePetitCénacle), 他不仅为一起的文艺界友人制造肖像,还为大仲马、雨果的戏曲及小说著作奉献插画,

热:巴尔扎克肖像,

布朗热终身都在雨果思维的影响之下探究绘画艺术,他成了雨果文学著作的御用插画家, 热深深信服于雨果的个人魅力,经过画笔精妙地解读了雨果的精力世界,因此被雨果密切地称为“我的画家”,

在热的这幅插图中,弗洛罗面目狰狞、勃然大怒,扑向惊恐万状、身陷囹圄的艾斯梅兰达,

再看制造的“阿布伦西奥掐死艾奥威尔”的场景:在闺房之中,被药迷倒的安东尼娅赤身裸体躺在床上,无辜地展现着诱人的胴体,

在,罪恶正在发作, 情色与乱伦暴力展现无遗, 这幅“羞惭的阿布伦西奥在受辱的安东尼娅面前”,似乎正是弗洛罗施暴于艾斯梅兰达的情境,

再看第三描绘了“暴民冲入修道院”,威严壮丽的哥特式教堂映入眼帘,与“巴黎圣母院”又何其相似?

由此可见,《巴黎圣母院》不仅是一部“前史小说”,并且沐浴在“哥特”风格中, 他在时代的文艺潮流影响下书写“情欲”,经过刻画略显病态的“童贞”男性主人公弗洛罗、卡西莫多,寄托了对爱欲的巴望,一起也抒情了因人道歪曲而无法取得真爱的无法,

与创造中的“爱情无能”

年头,雨果宣告了诗集《颂诗与歌谣》(Odesetballades,),批评家圣—伯夫(Sainte-Beuve)随之在《举世》杂志宣告了一篇称颂雨果诗作的文章, 欲登门称谢,竟发现他与圣—伯夫就住在同一条街上, ,圣—伯夫进入了雨果的“小圈子”,

的雨果神采飞扬,他应战了古典戏曲遵从的“三一律”准则,于年月日在法兰西学院排演了五幕前史戏曲《厄尔纳尼》(Hernani), 接连扮演了场,雨果便招集自己的战友们到会了场,与喝倒彩的保守派们打开持久战, 这群长发、留胡须、奇装异服的年青人终究取得了成功, “厄尔纳尼”之战成为世纪法国浪漫主义鼓起的标志,

保罗贝斯纳尔:第一次扮演《厄尔纳尼》,战役前夕

雨果在文学事业上猛进,没有觉察出潜在的家庭危机, 与妻子阿黛尔富歇(AdèleFoucher)两小无猜, 他一向与阿黛尔魂灵符合,并立誓在婚前“守贞”, 年,雨果与阿黛尔成婚,成为令人称羡的榜样夫妻, 一点都不像他的朋友缪塞、巴尔扎克、司汤达或是戈蒂耶等在女戏子和应召女郎间流连,只守着妻子, 的孩子一个接一个出世,阿黛尔无法忍受接二连三怀孕,提出与老公分房而睡, 她与—伯夫爱情了, 年,圣—伯夫向雨果坦白了自己对阿黛尔的爱意, 的友谊出现裂缝,雨果的爱情崇奉也完全坍塌,

时代今后的创造与个人爱情日子紧密联系, 他在时代创造的三部戏曲中控诉女人在婚姻中的不忠行径, 年,《欢喜国王》(LeRois’amuse)在法兰西戏曲院扮演,但很快遭到检查, 在中,弗朗索瓦一世宫廷的弄臣特里布莱(Triboulet)向群臣喊道:“你们的母亲向奴隶卖淫,你们都是杂种”, 暗讽了国王路飞利浦一世的母亲、波旁宗族的玛丽—阿德里亚德的荒淫日子,质疑了国王的血缘,

年,雨果排演了以臭名远扬的“卢切斯波吉亚”(LucrèceBorgia)命名的前史悲惨剧, 卢切斯是世纪意大利红衣主教波吉亚的私生女, 听说她拿手用毒为了让父亲登上教皇之位,毒死了许多父亲的政敌;她先后嫁了四次,都是政治联婚, 耸人听闻的是,她与父兄乱伦并生下了孽种,

特洛莫维内托在年制造的《女子肖像》,通常被认为是卢切斯波吉亚肖像

戴面具的卢切斯在威尼斯偶遇年青贵族杰纳罗(Gennaro),却被后者的同伴们认了出来,被嘲弄了一番, 这些年青人的许多亲朋都死于卢切斯之手,对她咬牙切齿, 卢切斯羞成怒,立誓要报复,

热制造的第一幕第五场:《侮辱》

卢切斯的第三任老公德斯特(d’Este)认为妻子爱上杰纳罗,意欲除去他,被卢切斯阻挠, 在一次上,卢切斯妄图毒死一切从前侮辱她的人, 杰纳罗给朋友报仇,当众刺死了卢切斯, 卢切斯万分,死前告知杰纳罗:“我是你的母亲!”本来,杰纳罗是卢切斯与哥哥凯撒的乱伦之子,一出世便被送去别处抚育, 戏曲将“忌讳之爱”搬上舞台,雨果乃至还为卢切斯与杰纳罗组织了接吻的戏码,

第三部《安洁罗,帕都暴君》(AngelotyrandePadoue)创造于年,持续扮演了一场婚姻悲惨剧, 安洁罗有一位贤德的王后,还有一个美艳的戏曲女艺人做情人, 他地认为两个女人都深爱着他,却不知二人都背着他与其他男人偷情,

的爱情伤口构成他在爱欲激流中自我放逐, 的戏曲创造与他在小说中出现的“童贞”情结构成了比照, 爱情并非病态的压抑无法完成,而是由于张狂的纵欲被炸毁, 这一“爱情无能”的文学主题在时代特别盛行,指无法在不违反社会品德的情况下正常爱情, 这一爱情无能”导致的直接结果就是“婚姻不幸”, 大后的集体式精力伤口是发生这种“爱情无能”症候群的原因之一,

,世纪初期,君主制从头树立,对社会伦理品德打开新一轮枷锁, 年,“拿破仑法典”规则女子不行分配产业,除非老公答应,不行接受教育,乃至不能出门游览, 年,波旁王朝复辟后又废除了大革新期间“允许离婚”的律法,

这一系列构成婚姻中男女双方权益极端不平等, 在分配下,女人成为了美德的“牺牲品”, 在他的《性经验史》第一卷中指出,世纪的家庭形式对女人构成压抑,乃至令她们发生“歇斯底里症”,压力下易导致婚外情, 与雨果恰恰是爱情无能与婚姻不幸活生生的比如,

对女人“通奸罪”的赏罚适当苛刻, 妻子被老公指证通奸、证据确凿,即会被判坐牢, 并未行进这一权力, 与阿黛尔的婚外情一向持续到年, 与妻子过起了同床异梦的婚姻日子, 构成默契,互不干涉, 在年月日阿黛尔写给雨果的信中,她表明:“您能够做任何事,只需您觉得美好, 我不会乱用婚姻给予我的权力去捆绑您,

追逐戏曲女艺人的“萨提尔”

茱莉娅特与乔治小姐

年扮演的《卢切斯波奇亚》在雨果的爱情日子中含义特殊:他在戏曲排演时遇见了念台词的茱莉娅特德鲁埃(JulietteDrouet), 娅特成为雨果揭露的情人,并陪同他达年之久, 对茱莉娅特管制苛刻,乃至约束她的自在;但是他与茱莉娅特的爱情并不阻碍他持续追逐其她女人, 娅特一生在妒忌和隐忍中度过,

勒诺所摄:年的茱莉娅特

尽管茱莉娅特获雨果垂爱,但并未得到“卢切斯波奇亚”的人物,雨果将它献给了世纪上半叶最传奇的戏曲女艺人“乔治小姐”(MademoiselleGeorge,-),

小姐是一位天才悲惨剧艺人,且美貌反常, 她岁在巴黎登台,因演绎拉辛闻名悲惨剧《费德尔》一鸣惊人, 年,她成为拿破仑的情人, “安娜”与皇帝的风流韵事为人津津有味, 多年后,问她:“最初拿破仑为什么要脱离您?”乔治小姐答复:“他脱离我是为了去做帝国皇帝呀!”

依据弗朗索瓦热哈尔肖像画制造的版画:年青时的乔治小姐

乔治小姐是坚决的“拿破仑”派和爱国者, 她了沙皇亚历山大一世,并在彼得堡日子多年, 远征俄罗斯失利,她毅然决定回国跟随从前的爱人, 小姐回到法国后连续光辉, 好景不长,拿破仑退位,波旁复辟,乔治小姐境况为难,

,巴黎最受欢迎的两位戏曲家向她伸出了橄榄枝:大仲马和雨果, 早年担任过称帝前的路易飞利浦的图书管理员, 巨大的通俗文学前驱身世法国贵族,具有四分之一黑人血缘,

:年的大仲马

他与皇室私交深笃, 在他的保护下乔治小姐于年主演了他的前史剧《奈斯尔塔》,叙述了世纪法王飞利浦五世的王后、勃艮第的玛格丽特的情色丑闻:玛格丽特在塞纳河边的奈斯尔塔与情人们幽会,因要欲盖弥彰,将情人们杀死扔进河中, 扮演后好评如潮,乔治小姐重回巅峰, ,她又相继扮演了雨果的《卢切斯波奇亚》和《玛丽都铎》()(“血腥玛丽”),刻画了一系列前史上闻名的蛇蝎女子形象,

火热称颂她的扮演:“乔治小姐扮演流通,从哀婉到悲怆,她都演绎得挥洒自如, 不过雨果对女人历来又爱又恨, 他与乔治小姐联系密切,却仍然不忘戏弄挖苦爱人, 小姐年青时身形丰腴, 初,她已近岁,演技登峰造极,惋惜身形俞加肥壮,令人啧啧称叹,

年,乔治小姐主演了亚历山大苏麦(AlexandreSoumet)的《诺尔玛或杀婴者》, 叙述了罗马控制高卢时期,女祭司诺尔玛(Norma)破除戒律,与总督坡里奥内(Pollione)暗通还生下两个孩子, 哪坡里奥内移情别恋, 她杀了自己的孩子,还将情事公之于众,

素日喜好用炭笔蘸取咖啡作画消遣,他借机创造了《乔治小姐扮演“诺尔玛”》:乔治小姐手拿尖刀,鼻子又尖又长,虎视眈眈,臃肿不胜,

在另一幅素描中更直白地描绘了乔治的肥壮丑相, 明显乐在其间,题诗道:“您曼妙的身体暴露无疑,没有华服,也没有首饰, 吧,我的佳人儿, 吧,我的高塔(斑鸠)(tour-terelle)!睡吧,我的高塔!”

“维纳斯”与“大浴女”

乔治小姐在年以岁高龄宣告退出戏曲圈, 一起一颗灿烂的戏曲新星冉冉升起, 年,雨果开端激烈寻求年青貌美的女艺人爱丽丝奥兹(AliceOzy,-), 从前是雨果的老友、作家戈蒂耶的情人, 为了感动芳心,不吝以功利相诱:假如爱丽丝乐意委身,雨果能够组织她进入法兰西戏曲院,还让她主演戏曲《欢喜国王》,

年月日,雨果写了一首四行诗献给佳人:“傍晚来临,正是良辰, /布满金色霞光, /期待着维纳斯从波浪中诞生, /我更巴望看见爱丽丝上床, 雨果言辞轻浮,奥兹不甚高兴,她谦善地说不敢与爱神维纳斯比肩,

“裸体”一向是画家们研究女人身体美的永久主题, 世纪初期,这一绘画取得新滋补, 东方故事集《一千零一夜》欧洲,招引画家们设想并展现奥斯曼土耳其苏丹的后宫,其间以安格尔(Ingres)在年创造的《大浴女》最具代表性, 在女人裸体画中奇妙地交融了东西方情色元素, 美丽的土耳其女子沐浴完,裸体躺在软榻之上,扭过头来,目光魅惑, 的蓝色床幔垂挂在脚边, 将这一奥秘、诱人、理想化的东方女人躯体安顿在了西方女人闺房(boudoir)之中, 着意经过皎白、滑腻、细长的背部曲线展现情色意味,不吝违反人体份额:后人诟病他多画了三段脊椎骨,并且女子的左腿矮小变形,

,《大浴女》,

雨果对裸体女子在床上的美态研究颇深, 《》()中的主人公格温普兰(Gwynplaine)误闯凶恶淫荡的约瑟安娜公爵小姐的凹室(alcve), 是贵族小姐们洗浴往后的歇息之所:墙上挂着带有撩拨意味的小幅油画,还有富丽的梳妆台、银色的帷幔和沙发床, 小姐被半透明的我国丝绸包裹,躺在床榻上午睡,曲线尽露, 的小桌上放着一本摊开的可兰经, 凹室小,但是一切都亮晶晶的,由于有许多镜子, 上的女子更是闪耀着金光,似乎维纳斯来临,又如同苏丹后宫的奥秘女侍, 不由赞赏女子的睡姿, 他贺拉斯的语句道:“Subclaranudalucerna”(“在亮堂的灯火下一丝不挂, )他还为此画了一幅炭笔水墨素描,与英格尔展现的女人背部曲线有异曲同工之妙:

年,画家特奥拉尔夏塞里奥(ThéodoreChassériau)创造的《在泉水边歇息的仙女》向世人展现了女子的细长身形和润滑肌肤,

奥拉尔夏塞里奥(ThéodoreChassériau)创造的《在泉水边歇息的仙女》

画家并未忌讳体现女子腋下的“黑森林”(forêtnoire):她不是幻想中的古希腊女神和奥秘东方女人,而是实际中的人物, 的缪斯兼情人不是他人,正是回绝成为雨果“维纳斯”的奥兹, 雨果其时并非输给了画家夏塞里奥, 在年投入了雨果的儿子夏尔的怀有, 二人在巴黎文艺圈扮演了一场闹剧,

“”

雨果在时代创造的长诗《萨提尔》(LeSatyre)透露了他心里潜藏的愿望之火, “”是希腊神话中酒神狄奥尼索斯的玩伴, 他是个“”:他有人类的躯体,却长着山羊角和山羊蹄,是出了名的“色情狂”, 在的诗中,他集崇高与卑鄙于一身,只需看见美的事物,便张狂地追逐:林中仙子、缪斯、花草、风、河流、鸟儿等都是他倾慕的目标, 他的愿望如此,以至于逾越众神, 在的结束,萨提尔喊道“我是潘;朱庇特!跪下,

保罗塞尚在萨提尔原型基础上创造的《劫持》,

“萨提尔”变成了在情海中放浪的雨果的逼真描写, 他、强壮,在愿望的唆使下一往无前,却并非无往不胜,显得有些诙谐, 是否会被心里烦躁的愿望而吞噬呢?

在欲海中沉浮的晚年雨果

年,“二月革新”迸发,路易飞利浦逃亡至英格兰, 一世的侄子路易波拿巴被推举为共和国总统, 他年发起政变,树立帝制,称“拿破仑三世”, 于民主制的雨果非常不满,应战王权,面对牢狱之灾, 他带着全家逃亡至英国的根西岛(Guernesey),

被陈旧的海边城市招引, 他着大海,感受到它能够吞噬一切的威力, 他的画《我的命运》(),让人联想起世纪后期日本浮世绘画家葛饰北斋(Hokusai)的《波浪》, 、失望的雨果似乎要被巨浪席卷入永久的漆黑之中,出路未卜,

制造的《我的命运》

葛饰北斋的《波浪》

大海也标志无尽的愿望,引人神往,又令人惊骇, 在《海上劳工》()中描绘的“章鱼”(pieuvre),揭露了人类被丑恶情欲控制的精力世界, 没有骨头和血肉,只要皮郛, 浑身亮莹莹,爬行着爬向岸边,准备交媾, 躯体的正中间有一个洞:“是肛门仍是嘴呢?应该两者都是, 雨果写道, 看似柔软无力,可它的触角似乎美杜莎头上的毒蛇,会将猎物死死咬住吸吮血肉,

制造的《章鱼》

在雨果笔下,章鱼成为男性生殖器的标志,它是大自然赋予的强力,也是丑恶不胜的怪物, 东方日本流传着海女被章鱼吞噬的传说, 饰北斋的情色浮世绘《海女的梦魇》形象地描绘了这一凶狠情欲,

饰北斋的情色浮世绘《海女的梦魇》,

而世纪末画家吃力西昂·霍普思创造的《章鱼》更是让这个在大海中诞生的怪物替代了在女子睡梦中施暴的小恶魔(Incube),将它请到了西方裸体美女的床榻之上,

西昂霍普思,《章鱼》,

此刻的雨果不再以赏识、赞赏的眼光窥探美丽的女子裸体:他没有吟咏高兴傲慢的萨提尔,而是刻画了一个撒旦式的情欲魔鬼,

福赛利,《》,

雨果高寿,他在年去世,享年岁, 这是界的幸事, ,雨果却要眼睁睁看着至亲先他而去, 年底,拿破仑三世下台,雨果以成功的姿势回来法国,他的妻子和两个儿子却相继去世;只要茱莉娅特陪同雨果到年,

年,罗丹创造了雨果的留念雕像, 与相似,罗丹也是一位在欲海中嬉戏的艺术家,这或许能协助他更好地诠释雨果,

皇家宫廷花园,摄于年,罗丹年创造的《维克多雨果留念雕像》

罗丹体现了在根西岛逃亡时的晚年雨果, 的雨果坐在海岸边, 他的伸向前方,企图平复凶狠的波浪;右臂则向后曲折, 他靠在耳际, 在他的耳边,剧缪斯喃喃低语, 他低着头,似在倾听,又如同在深思

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